Eau, vent, terre et ciel. Phia Ménard fait feu de tout bois. Dans des créations inclassables qui organisent la présence du corps dans un espace semé d’embûches, la…
Artist·e
Phia Ménard
Phia Ménard, artiste française née en 1971, est metteuse en scène, performeuse et fondatrice de la Compagnie Non Nova. Figure majeure du théâtre et du cirque contemporain, elle développe un langage artistique singulier mêlant performance, arts visuels et création scénique. Ses spectacles, programmés en Europe et à l’international, explorent avec force l’identité, la transformation corporelle et la fragilité humaine, renouvelant les codes des arts vivants contemporains.
Rencontre publique au Centre Wallonie-Bruxelles à Paris, le 8 mars 2016
Débat conçu et animé par Sylvie Martin-Lahmani, codirectrice d’Alternatives théâtrales. Participants : Muriel Genthon, Haute fonctionnaire à l’Égalité femmes-hommes, Ministère de la Culture et de la Communication, Sophie Deschamps,…
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153NUMÉRO
décembre 2025
Après le numéro consacré à la création jeune public et à l’enfant-spectateur, ce nouveau numéro, reprend la figure de l’enfant, mais au plateau cette fois. Au théâtre et à l’opéra, l’enfant, artiste de scène ou figurant, nous est raconté, de son assassinat à son accouchement ; de sa présence silencieuse,…
L’ouvrage collectif L’Enfant qui meurt, sous la direction de Georges Banu – membre inspiré de notre comité de rédaction et ancien directeur de thèse –, traite de la mort de l’enfant, victime d’une tragédie insoutenable et d’une destinée implacable. L’enfant, figure impuissante, livré à la fureur des dieux, désigne en vérité le parent, à savoir le clan et sa descendance. Qu’il soit…
Par Leyli Daryoush
Les représentations de l’enfant sont assez rares dans le théâtre antique. Ainsi, les premières -- et uniques -- figures qui viennent à l’esprit sont généralement celles de Merméros et Phérès, les fils de Jason et Médée, dont on connaît à peine les prénoms. Grecs ou romains, qui sont les personnages d’enfants dans le théâtre antique ? Que nous raconte cette absence ? Marjorie…
Par Marjorie Bertin
Durant environ deux siècles, des petites filles, des petits garçons, des adolescentes et des adolescents se sont produits sur les planches de manière professionnelle en Europe. La revue European Drama and Performance Studies sort de l’ombre ces jeunes travailleurs du spectacle en leur consacrant un dossier, sous la houlette de l’historienne Pauline Beaucé1. Cette spécialiste du XVIIIe siècle revient sur le rôle…
Par Naly Gérard
Pendant des siècles, l’opéra ne s’est pas embarrassé de mettre en scène l’enfance. Celle-ci ne concernait le théâtre lyrique qu’à la marge, comme la trace ou le produit des relations entre adultes, la seule « vraie chose importante » au théâtre. Lorsque les nécessités dramatiques les faisaient apparaître (ainsi les enfants de Médée), leur présence restait généralement muette. Simples leviers de l’émotion, ils ne…
Par Isabelle Moindrot
![Enfant de Médée : [maquette de costume] / [Louis-René Boquet]](https://alternativestheatrales.be/wp-content/uploads/2025/12/Enfant_de_Medee___maquette_.Boquet_Louis-Rene_btv1b8454742f-3-428x569.webp)
La philosophie de Walter Benjamin est peuplée de personnages. Ils sont un peu comme ce que Gilles Deleuze appelait des personnages conceptuels. Au fil des textes, ils finissent par constituer un petit théâtre théorique. Il y a, par exemple, le petit bossu. Lié aux souvenirs de l’enfance, il vient également se glisser dans les textes théoriques. Le héros tragique réapparaît à plusieurs…
Par Marianne Dautrey
En hommage à mon mentor, collaborateur et ami…. Dans sa collaboration avec les enfants, ou des personnes en situation de handicap, Robert Wilson n’a jamais montré de signes de condescendance ou de supériorité ; ni de paternalisme ou de compassion indulgente ; encore moins la volonté d’imposer un imaginaire personnel et autoritaire. Il a plutôt fait appel à une forme de respect appelant…
Par Giuseppe Frigeni
La lecture des textes du philosophe français Charles Fourier autour du phalanstère, bâtiment à usage communautaire, a conduit l’artiste Julien Fournet à s’intéresser aux utopies réalisées, aux actes d’appropriation de l’espace public et aux conditions de la naissance de l’autodétermination dans un groupe d’enfants. L’Enfance majeure est un spectacle dans l’espace public créé l’été 2025, dans lequel la rue se transforme en…
Par Emmanuelle Nizou
C’est une blague destinée à faire comprendre l’importance de la ponctuation. Et si on mangeait, les enfants ? Et si on mangeait les enfants ? Entre ces deux énoncés grammaticaux, une simple virgule empêche les enfants de connaître le sort qui leur est réservé dans tout conte incluant un ogre ou une sorcière propriétaire d’une maison en sucre. Pourquoi raconter cette blague…
Par Simon Hatab
La présence de l’enfant sur scène pose des questions à la fois pédagogiques, artistiques et symboliques : que signifie jouer dès le plus jeune âge, et comment l’apprentissage de la discipline et du geste scénique s’articule-t-il avec la représentation de l’enfance elle-même ? Pour approfondir la réflexion sur la place de l’enfant sur scène et sur les méthodes pédagogiques du National Taiwan…
Par Giulia Filacanapa
« Il n’y a jamais d’enfants sur scène dans les tragédies grecques. Jamais ! Je ne pense pas que ce soit juste », proclame Anna1, la plus jeune comédienne de la distribution réunie par Milo Rau pour son spectacle Les Enfants de Médée (2024). En mettant sur scène, dans une version abrégée de la tragédie d’Euripide2, six enfants accompagnés par un comédien professionnel, Peter Seynaeve,…
Par Stéphane Hervé
